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互联网大佬的爱情和婚姻，从来都是大众的焦点所在，更何况是大佬们主动"制造热点"、"创造新闻"。近几日，当当网创始人李国庆和妻子俞渝反目成仇的新闻刷爆了朋友圈和微博，吃瓜群众好不热闹，贡献了一波又一波的流量。李国庆俞渝这对曾经的"模范夫妻"，走过23年婚姻生活后，一时间势成水火，互不相容。

网友称如果要拍一部中国版的《致命女人》，李国庆和俞渝绝对是最佳人选，因为在他们俩的这段婚姻里，能够找到有关于金钱、出轨、同性恋等等在内的所有戏剧化因素，精彩程度一点不输于美版的剧情。

为了节约成本，他身兼泥瓦匠、木匠和搬运工，“我真的就是一个棒棒。”他语气认真，不像自嘲。

王久说，一个好演员，需要有文化内涵。因此，为演好角色，他还在学习川剧变脸、书法、魔术……

他们在短视频网站上的直播账号也多次被限流、封禁。“顾东林参演的电影也没能上映。”高大尚说。

顾东林去世后，主播又来了。这也是“尬舞皇帝”最后一次为他们的直播贡献流量。

《吹哨人》的拍摄筹备让雷佳音特别惬意，长达四个月的澳洲体验生活让他感受了很多，也逐渐进入了拍摄状态，他用五个字来形容这趟表演经历——对我太好了。那段时间他把自己完全扔进了角色里，不需要刻意观察，而是真正去生活。他白天去公园溜达，除了学习英文偶尔去美术馆看看展览，买菜做饭逛超市：“那段时间我真的体会到外国人是怎么生活的，平时他们努力上班，到了星期四开工资，隔天就上酒吧把钱花了。那日子过得我都不是雷佳音了，至少是个没有中国生活的雷佳音。”

2022年全国文物行业职业技能大赛现场。本文图片均由受访者提供

为了流量，在他生命最后时刻，尬舞圈的同伴们也为他的荒诞人生添了一笔。曾经一起跳舞的主播们抬着音响、直播架来到他家门口，在“苏喂苏喂”的伴奏下，穿着短裙、皮裤的主播们甩头、扭臀。

就在莱恩为此发愁的时候，汽车公司的人突然找上门。原来就在前不久，莱恩参加了一次汽车广告设计比赛，幸运的是他在65000名选手中脱颖而出，不仅赢得了5000M元的现金大奖，还有洗衣机、冰箱等家用电器。听到这个消息的莱恩热泪盈眶，她凭借自己的才华，挽救了这个摇摇欲坠的家庭。他们用这笔钱贷款买了一个房子。但因为莱恩没有正式工作，房产证上只能签丈夫的名字，失落的莱恩并没有说什么，只是默默地戴上了手套。他们终于搬进自己的新家。

顾东林以前没少做这样的事。他骂人的功力在尬舞圈很出名。“难听到无法想象。”短视频主播“黄河一姐”说。有粉丝在直播间质疑他，他就开个专场把人家祖宗都骂一遍；或者把粉丝的照片打印出来，扔在公园地上踩。

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下午三点半，葬礼结束。顾家人走后，黄河一姐的表演才正式开始。她打开音乐，在顾东林的坟前甩头、扭腰，跳起尬舞。看到村民们在用手机拍她，黄河一姐跳得更卖力了，“鼓掌！”她兴奋地喊。炙热的阳光从头顶照下来，黄河一姐跳得满脸通红，声音嘶哑。

顾家人最想不明白的是这些主播为什么要在病人家里跳舞。

但在几百公里外的商水县农村——顾东林的老家，他的成绩从没被认可过。

当当影业与《当代》杂志达成合作

乔普林长及膝盖的皮风衣拥有稳固、坚硬的轮廓，有实用性亦不失风格。这件戏服的原型是二战期间的德军皮大衣，本质是一件摩托车通信员外套，设计目的是让穿着者保持温暖与干燥。虽然一身黑衣的乔普林看似一个戏仿版典型反派，却让观众因联想起恐怖神话而笑不出声。他那吸血鬼诺斯费拉图般的尖牙和骷髅形指节套、大衣枪挡下（本该是放地图的位置）藏着一把枪、一瓶酒以及一根碎冰锥。然而，即使这些最为险恶的暴力装备都没有过分削弱角色本身的喜剧意味。

4月17日，黄河一姐在顾东林家门前跳尬舞。新京报记者 王翀鹏程 摄

进去大厦，大师先问了管理员最近大厦有没有发生什么事？

“目前，文物机构多为事业单位，文物行业总体从业人员基数低的现状，在较短时间内很难改善。”张晓彤说。

是你 让我梦绕与魂牵

大家觉得现在星爷的粉丝多吗?影响力大吗？

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第75届戛纳国际电影节17日晚在法国南部城市戛纳拉开帷幕。共有21部影片入围主竞赛单元，角逐最佳影片金棕榈奖。

誓言树情感分析师认为，婚姻里适时示弱，是一种难得的智慧。示弱并不是软弱，而是为了更有效地向前迈进的一种手段。示弱不是服输，而是最聪明的回击，让对方明白，我不在乎输赢，我只在乎你。进退有度，懂得示弱，这才是婚姻和谐的秘密武器。

请别 让我再独自苟活人间

“很多年轻人难以在文物修复行业一直坚持，能留下的修复师肯定都是因为无限大的热爱。”他说。

到了房间里，一片漆黑，找了好一会才把灯打开了。

投身演艺圈七八年，尽管在剧组他能揽到的活儿无非就是一些跑跑龙套、当当杂工的小角色，但他依然乐此不疲、梦想依旧。

Domestic News

一刻清净后，鬼魂开始狂揍大师。

这是安德森受到特吕弗早期作品的启发（加上约曼的天赋）而产生的对变形镜头摄影的热衷，也将《青春年少》《天才一族》《水中生活》《穿越大吉岭》和《布达佩斯大饭店》这几部截然不同的影片中场景的一些视觉组成部分组合在一起。他仅在《布达佩斯大饭店》1960 年代的场景中用了变形镜头摄影，技术上而言与属于詹姆斯·邦德的宽银幕时代不谋而合。宽银幕画幅比用于表现共产主义政权时期各阶层平等的幻想也恰如其分。当然，一如既往地，安德森使用这种形式的主要目的是在 F. 莫里·亚伯拉罕饰演的泽罗·穆斯塔法讲述自己的经历时（变形镜头的轻微变形和散焦区域油画般的柔和能够为场景增添一丝神秘气息），强化围绕在角色四周的一种庄重和缅怀的回忆气息。尽管布达佩斯大饭店已是衰颓的遗迹，功利主义的乏味掩埋了旧日富丽堂皇的镀金，变形的光学效果仍使我们得以透过穆斯塔法心绪沉重的视角看待这个地方。我们几乎能看到四下穿梭的幽魂。

正聊着的时候，JOJO一身红色装扮来到了茶餐厅，一身红就算了，还点了一杯鲜红的番茄汁。小波邀请她去酒吧玩也被拒绝了，说是要回家睡觉。