现在一天一天的冷起来了，天冷了就得多穿点衣服，下雨的打伞。小时候看动画片的时候，这首歌就唱出来了，说智慧就是这么简单。但是天冷了，我们要想穿得厚一点，问题又出现了，在你穿毛裤还觉得热，穿单裤还觉得凉的过程当中，有一种东西叫做秋裤，你穿还是不穿？
这个事是广大的青年男女很纠结的一个问题。纠结在于哪呢？因为在几年之前有这么一个人，他就说了，我不允许我身边的朋友穿秋裤，我也不允许，我自己穿秋裤，好囤，好囤的！所以秋裤一时之间就变成了土炮、囤炮的代名词。
但是今天小编要跟大家说的是，如果你了解秋裤的历史的话，你就会知道秋裤，其实真是纯进口的。提到秋裤的历史，我们就得往深了挖，一直挖到15世纪，那时候欧洲宫廷里边，有这么一位亨利八世，他特别爱的一种打扮，就是穿那种男式的马裤，这种马裤是羊毛的材质，然后它是紧身的、箍腿的，他穿这个裤子底下，再配一个贵族的尖头鞋，就觉得特别时尚，我就愿意这么穿。
久而久之，这种状态就成为了标准的欧洲贵族宫廷的打扮之一。今天我们再去看好多的宫廷戏，无论是话剧还是电影、电视，你都会发现贵族，他都穿那种收腿的裤子，然后鞋都是尖尖的，这些其实就是秋裤的老祖宗。
但是时间一长，时尚在进步，这种裤子的实用性和美观性被分化了，美观性的那一部分，后来进化到了今天女孩子常常穿的那种打底裤的状态了。而实用性的那一部分就进化到了广大人民群众一直在穿着的秋裤。
但是，正像是小编所讲的改变、进化呀，它不是瞬间就完成的事情，从那种贵族身上穿的紧身羊毛裤，过渡到普通老百姓穿的秋裤，中间也有一个相当的过程。其中比较有名气的，就是在17世纪的英国，有一种叫做 long underwear的裤子出现了，这叫“长内衣裤”。
可以想象穿在里面的是长得，到18世纪的时候，这东西就变成了一个很流行的睡衣，它还有一个叫法叫做“long Jones”，长约翰，翻译Jones就是约翰，就有一种解释说是什么？在19世纪末有一个选手叫作约翰，他每次在上台打拳击的时候，他最喜欢装饰就是穿着他自个那条长形的内裤，时间一长，大家用这种方式去称呼这种裤子了，但这个说法准不准，咱们真是没法去真正去讲了。
那么我们讲这都是历史上的严格，真真正正的正式的秋裤是诞生在北美大陆，为什么诞生在这呢？是因为他有需求，这地方冬天很冷，北冰洋冷空气往这边吹，一点阻碍都没有，一到冬天就吹过来，所以人们很冷，冷怎么办？他需要穿一些衣服，穿什么样的衣服呢？
就穿连体的内衣，这个东西其实就是秋裤的前身了。它的式样是把人从上到下全都包住，手腕子、脚腕子紧紧地收住。事实上我们今天想一下，他就是秋衣加秋裤的这种无缝结合，是这种衣服让当地的老百姓拥有了温暖的冬天。
但是你别看这个东西出现得很早，真正把秋裤当作是专利拿过来卖钱的，据说是一个加拿大人，他的名字叫做作弗兰克•斯坦菲尔德。当时他做的买卖是和自己家的兄弟一块做的，卖的东西棉内衣，但是人家这口号打得特别好，他说我这东西不缩水。
于是在1915年12月7号正式申请了这个东西的专利，变成了秋裤。如今来说他也是现代“商业秋裤之父”。那么我们不禁要问了，就是为什么秋裤早不兴起来，晚不兴起来，偏偏要在1915年这个时候兴起，而且获得了一个专利。
大家回忆一下1915年是什么时间？第一次世界大战期间，第一次世界大战从1914年一直到1918年期间，这个期间，各个国家的士兵到处打仗，打仗的时候最讲究的是什么？其一我的快捷，其二我的方便，另外我这东西还得效果好。
那我们想象一下，在这种情况之下，有什么东西能比连体或者不连体地收着碗口、领口的秋衣和秋裤，更适合士兵们来穿呢？打仗的时候，我就穿着这个我也不会冷死，我不打仗的时候，我晚上睡觉的时候我不需要拖得太多，它也能够保证我相当的温暖，既方便又实用，而且人家弗兰克兄弟还说了：“我们不缩水呀”。也就是说我这质量很好。
所以在二战期间，这个东西非常的火爆，弗兰克兄弟估计也没少挣钱。等到1918年之后，各个国家告别了战争的困扰，又开始重新回到了日常的生活之中，形式状态都变得很常规化。而这个时候，人们就开始从对衣服的快捷性质量的要求，慢慢的分化到一点什么样的地方呢？我要方便，我还要美观、大方。
于是这种连在一块儿的连体秋衣裤，它不再受人欢迎了，慢慢地分体的这种秋衣、秋裤，它的特点就显现出来了。于是我们今天要讲的秋裤也就迎来了自己的春天。怎么说呢？在西方世界是非常风靡的，大卖，一直到1940年以后，在美国这个东西都仍然很流行。
因为美国同样地方很大，该冷的地方也很冷，而且，他并没有像今天这样完善的室内的取暖的条件。不少人在冬天他都得点炉子来取暖，今天好多年轻的朋友没有点过炉子，小编来跟你描述一下那就是炉子没升起来的时候，屋里边跟冰窖一样，炉子升起来之后，挨着炉子的那个地方特别的热，热到你都不敢在那待着，不敢在那坐着，远离炉子的地方同样很凉。
也就是说，如果你睡在东北的大炕上，炕边和炕里头冷热是不一样的，你很容易出现左半身或者是右半身很热，另外一半却很凉，这种现象。那么这样的情况会导致一个什么样的结果呢？你难受，而且你容易感冒。
所以在那个时候我们通常的选择是甭管屋里边热与不热，穿的都要相对厚一点，把这个道理放在美国它也是一样的，室内温度无法得到恒定的时候，那么在室内穿一些既轻便又保暖的衣服是非常棒的选择。而这个选择指向了什么呢？那就是秋衣秋裤或者是倒退回一战时期，很流行的连体的衣裤，甚至说在睡觉的时候为了防冷，还要戴睡帽。
所以我们讲那个时候真是秋衣秋裤的春天，应该在人们的心目当中它已经变成了一种时尚。但是很遗憾，随着时间的推移，室内的取暖条件不断的优越，欧美人越来越觉得，秋裤这个东西，它的实用性越来越低了，大家都不需要穿它了。
而且再一看，这东西好像不是那么美观，不是那么时尚。于是就会有越来越少的人选择去穿秋裤。美国有一位著名的经济学巨匠，制度经济学的鼻祖：托斯丹邦德凡勃伦，他有一本书叫做《有闲阶级论》，在里边有一个非常著名的论点：凡是以功能性见长的，都算不得时尚，时尚从来不是为了让人们的生活更加舒服的。
那么我们把定义套在秋裤上来看，秋裤的作用是保暖的，实用目的十分的明确，所以他自然算不上时尚。而对于它的实用性来讲，我们说了在美国1940年再往后，供暖系统逐渐地发达起来，人们对于秋裤的这种保温的需求越来越少了。
而在一些其他的国家，比方说像加拿大，基本上已经不穿秋裤了，一般都是一条比较厚的裤子来过冬。如果冬天要到室外去工作的话，会在裤子外边再套上一条羽绒裤，这样进到室内也可以方便地脱下来。在韩国和日本只有老年人才会穿秋裤。
看过漫画的朋友会知道，老年人有非常标准的打扮，松松垮垮、收腿的那种裤子，而真正你到韩国到日本去，你会发现冬季里边，韩国人很多的穿着是棉大衣、短裤、短裙，然后棒球帽，穿个并不高，看起来也并不是非常厚的鞋子，这让人很崩溃。
在日本那就更别说了，以女孩子为例，不管下雪不下雪，不管天气什么样，上学放学都是小短裙和光腿，好多中国的留学生到哪儿去，做的第一件事就是把秋裤，把那些厚裤子扔了，因为在当地好像只有50岁以上的人才会需要。
这让小编想起了一句话，叫做谁冷谁知道。最开始还真的以为外国人真是要风度，不要温度，还在想等你们老了，风湿就找上来了。
有许多朋友是在外国留学，其中有一位朋友是在英国留学，他就跟大伙聊天的时候就说了，说刚到英国的时候他也非常不习惯，但是一看英国人都穿得很薄，穿得很少，他也很纳闷，觉得很冷，你们为什么穿那么少呢？但是后来开始跟着英国人去健身、锻炼，慢慢的自己的体质也好了。然后现在也开始习惯少穿一点，只穿一个单裤，然后穿一条外裤。
所以在这，我们还说冷不冷还真是自己知道，体质还真得特别的重要。那么在我们国家，我们随着改革开放之后，生活条件逐渐地变好了，我们的室内的温度也已经很高了，出去的时候很多朋友都会坐车了。
即便是在北方的冬天，你穿一个差不多的长外套，或者你穿一个差不多的鞋子，基本上就可以应付在建筑物，也就是说在室内到汽车之间的短暂的步行了。所以在这种情况之下，秋裤慢慢地在我国也开始受摒弃了。但是你难道忘记了吗？时尚界他是有一个轮回的魔咒的，今天流行什么，10年之内可能不会变回来。
2011年的时候，英国的著名演员大帅哥裘德洛，他在一次出镜的时候就穿了一条炫目的秋裤，他的穿法受到了著名的设计师的褒奖。而在此之前的秋冬时装发布会上，许多的大品牌也都推出了时髦的秋裤，所以我在这有一个大胆的预测，总有一天秋裤还会回来
前两天，我们从器不如人、文化不如人、思想不如人等几个方面聊了下韩国，以及韩国是怎么解决这几个“不如人”的，今天再从影视方面聊下韩国，顺带聊下日本文娱。
大伙都知道，我们最近对他可谓苦口婆心，但人家偏要以“人在曹营心在汉”为处事准则，以“屁股坐东亚脑袋吊北美”为生存法则，死活都要身首异处。天要打雷下雨，红杏死活要出墙，那就随他去吧，没必要为旧的悲伤，浪费新的眼泪。
说实话，太讲究理智，容易与人产生摩擦；太顺从情感，则会被情绪左右；太坚持己见，终将走入穷途末路。我们这种大国公民有时未必能理解小国寡民心态。
同一件事，我们看到的是双赢，他们看到的是连赢两次。退一步海阔天空，我们理解的是各退一步，他们则要你退一步，他海阔天空。我们喜欢研究讨论凝聚共识，他们喜欢嘴炮争辩分出输赢……
相比西方的黑，韩国是乌出于黑而胜于黑。其实，一无矿二无油三无区位四无纵深，仅凭这种“四无”天赋，韩国本就不该达到今天的位置，也根本撑不起这么大的盘子，是美国逆天而行，把他抬举到了现在的高度。
心里若有了良人，眼里便全是路人。时间稍长，他就误以为这是历史常态，甚至还产生了压我们一头的优越感，这就是典型的蚍蜉撼树，拎不清大势。大势是啥？就是东升西降，我们王者归来，历史重回正轨，牛鬼蛇神各自归位，陆归陆，岛归岛，小岛附大陆。
面对25倍于己的人口，10倍于己的GDP和工业产值，韩国竟然想和我们争夺中端制造业市场。那结果只能是两种，一是在现有的产业生态位上跟我们死磕，然后被碾成渣；二是产业升级，跟欧美抢高端制造业蛋糕，然后被锤成盒。
目前，韩国选择的是依托欧美日，跟我们在造船、汽车、芯片等领域死磕，结局咋样？最蹩脚的土炮算命先生都能算出来，连掐指都不需要。
当经济站起来说话，一切都将沉默。按理说，韩国影视，甚至日本影视都应遵循这个客观规律，但只要唐僧走过的路，必定妖孽横生，东亚就是这样的。就像美国把日韩抬举到现在的位置，本就不是完全的经济行为，而是与政治考量强相关。
比如，去年冬奥会开幕式，我们的朝鲜族服饰就让韩媒不淡定，韩国网民情绪激烈，咋咋呼呼。
说到底，这事的根子在于韩国虽是中华文明圈的一部分，但它的政治秩序是被美国掌控的，这是政治和文化分离所产生的不良反应，也是跟我们历次文化冲突的深层次原因。
多说一句，1394年李成桂定都汉城后，韩国才算开局。李成桂向朱元璋上表时，所用头衔就是“权知高丽国事”，还拟定了“朝鲜”与“和宁”请朱元璋赐名。老朱认为朝鲜是古代箕子受封之名，因此选了“朝鲜”，意为“朝日鲜明之国”，大伙感受下这是啥关系。
记得2000年左右，“韩流”来袭时，大伙一度很懵圈，这群或杀马特，或清纯性感的欧巴欧尼是从哪冒出来的。连韩国人自己都懵圈，因为它好像突然从石头里蹦出来的，为啥？
1997年7月，泰国引爆东南亚金融危机，11月份危机传导到韩国。韩国楼市股市双杀，韩国经济一下就被干趴了，三星、LG、现代等财团都嗷嗷待哺，指望韩国政府多奶几口。
当时，韩国外债高达1700亿美元，外汇储备却只有300亿美元，资不抵债，国家破产，咋办？借钱呗！找谁借？一是找IMF借钱，IMF啥货色？大伙心里门清，相当于美元的韭菜收割机，趁你病要你命，巴西、阿根廷、孟加拉等国家对它又爱又恨。爱是因为这玩意能救命，恨是因为更要命。
二是韩国把这事形容为“IMF危机”，非常鸡贼，还把这事定性为“沦为经济殖民地的国耻”，给韩国民众打鸡血，撺掇大伙氪金爱国，搞“献金运动”，先后共有350多万人参与，最终筹到了227吨黄金，价值约21.7亿美元。
那会，韩媒日常嚷嚷爱国精神，用情感诉求模糊经济危机的真正原因，实际是用老百姓的一腔热血为财阀私欲买单。利用这场危机，欧美基本掌控了韩国的优质产业。韩国电影《国家破产之日》说的就是这事。
此时，韩国总统是金大中，为了寻找新产业和新的经济增长点，也为了扶持新经济力量对付传统财阀，这哥们确立了“文化立国”战略，决定扶植刚刚起步的文娱产业，不仅出台了一系列扶持政策，还给文化部门增加了40%的预算。鸡血猛灌之下，韩流可不就从石头里蹦出来了嘛！
其实，早在汉城奥运会之前，韩国是没有“流行文化”的，这玩意是从日本传过来的。但这事又是孩子没娘话很长，得从“自古以来”开始讲。下图是汉城奥运会点火仪式，据说点火之后烧死了好几只鸽子。
自古以来，中华文明大多经朝鲜半岛传入日本，基于此，韩国一直自诩为日本文化的小哥哥。老朴虽然早在1965年就跟日本建交了，但也只是想揩油日本经济搭顺风车而已，文化层面跟日本基本是隔绝的，尤其禁止日本流行文化登陆。
但在经历“汉江奇迹”，成为“亚洲四小龙”之霸王龙后，韩国人的自信心立马就爆了。1988年汉城奥运会，大伙可能只记得主题曲《手拉手》，其实日本“少女队”组合献唱了《Korea》。
随后，韩国对日本文化解禁。但宣告K-Pop 时代正式到来，则要等到1992年男子三人组“徐太志和孩子们”出道。1995年，李秀满成立SM娱乐公司，次年推出H.O.T组合，韩国人终于摸到了流行文化的门槛。
然而，那会日本经济虽然世界第二，但享誉世界的却是香港娱乐，魔幻不？大伙都知道，80-90年代日本经济如日中天，美国人不惜当街怒砸日本汽车撕破脸，还摁着日本脑袋签订了《广场协议》，搞得日本的人生低谷一个接一个。失败不可怕，可怕的是付出努力后，发现失败不是成功它妈，然后日本就越躺越平滑。
其实，美国早在70年代就把搞死日本经济当事业了。1971年，西方十国搞了个《史密斯夫妇》，错了错了，是《史密斯协定》，目的就是要求日元升值。因为日本经济早在1968年就超越联邦德国，成为世界第二，直到2010年被我们超越。
小打小闹十几年，不但没搞死日本经济，还让日本越发嘚瑟。1986年，日本股市大爆发，到1989年上涨了近500%，日本股市总值是美国股市的1.5倍。同时，日本地价也原地起飞，据说卖掉皇宫下边那块地，就可以买下整个加拿大。这一年，盛田昭夫和石原慎太郎还合写了一本书——《日本可以说不》。
好小子，看把你能的，还敢说不！那会，美国对日本的打压无所不用其极，美国民众对日本也极其仇视。但这事也能让人明白一个道理，儿子永远不要和老子吵架，因为吵赢了会挨骂，吵输了会挨打。
对于日本崛起这种稀罕事，全世界都想了解其崛起的背后逻辑，就像大伙都喜欢八卦有钱人一样。但这恰恰是美国人不想看到的，于是美国选择扶持香港文娱市场，李代桃僵。反正中日韩的人长相都一样，老外也傻傻分不清，就像我们分不清瑞士人和瑞典人一样。
比如，2015年韩国艺人在孟买街头献唱，然后一大堆印度人围观。
路人甲：这哥们到底在嚎啥？
路人乙：听着有点像隔壁邻居！
路人丙：哦耶！中国人，Jackie Chen！
韩国人：阿西巴！NO！NO！……
路人甲：NO？……日本人？Japanese……
路人乙：哦耶！苍老师的干活。
韩国人：西巴！NO！……韩国人，Korean！
路人：哟！哟！切克闹……大伙散了吧！
看到没，东亚人都长得差不多，黑头发黑眼睛黄皮肤，老外根本分不清。所以，日本经济发达时，文娱输出反而很差。巅峰期1993年，香港年产电影300部。成龙大哥更是打入欧美市场，风光无限。
其实，成龙早在80年代就试图进入北美市场，1980年拍摄《杀手壕》，1981年拍摄《炮弹飞车》，但基本都是美式“傻子打架”。直到1995年第三部《红番区》，才真正火爆全美。
但美国人也留了心眼，李连杰虽然拍了10部好莱坞电影，但却是另一番景象，这里面肯定能列出一堆理由，但个人觉得很重要的一个原因，就是他的长相和气质非常东方，他的武术动作最能代表中国功夫，一招一式都有宗师风范。有人会说，老外可能不喜欢中国功夫，那为啥袁八爷做武指的《黑客帝国》火得不得了。
其实，《秋菊打官司》《活着》《霸王别姬》等电影也都打入过西方市场，这其中固然有影片本身的因素，但更重要的是沾了日本崛起的光。当然，这些电影大多有一个特点：符合西方对东亚落后、自闭的农耕社会审美，并带有很强的社会反思和批判性。
后来，有些大导为了冲奥，拍出了《卧虎藏龙》（2000年）、《英雄》（2002年）和《金陵十三钗》（2011年）等电影，甚至还拍出了《色戒》（2007年），简直滑天下之大稽。
其中，成本6亿的《金陵十三钗》，除了实拍成本和克里斯蒂安·贝尔的片酬外，还有一大堆冲奥公关费，最终在北美连个水花都没溅起来，为啥？因为时代变了，《金陵十三钗》拍摄于2011年，我们的GDP已是世界第二，美国都嚷嚷“重返亚太”了。
2010年，我们的GDP超越日本后，美国就对日本文娱松绑了。此后，为了压制我们的文化影响力，美国开始大力扶持日韩文娱，尤其是韩国影视，大有让他们成为东亚文化课代表之势。
但日本早已躺平二次元了，人家的老婆都会生气，他的老婆要充气，仅有的动漫也只是回光返照而已。韩国影视歌则跟打了鸡血似的，一路突突高歌猛进。
电影方面，巅峰2016年，韩国年产电影373部，票房榜前10有8部是韩国本土影片。2019年，电影《寄生虫》更是横扫奥斯卡。韩剧方面，《鱿鱼游戏》成为现象级韩剧，火爆全世界。K-POP韩国流行音乐，防弹少年团获奖无数，不仅从韩国走向亚洲，还走进了白宫和联合国。
看到没，美国是影视歌全方面扶持韩国文娱产业，但也能看出美国人往里面夹私货。比如，防弹少年团并不是韩国最优秀的流行组合，无论是身高颜值还是实力，他们都比不上Super Junior和东方神起等组合。比如，防弹少年团平均身高177 CM，东方神起平均身高184 CM，跟男模似的让少妇流口水。
啥意思呢？就是高的帅的都不捧，就是要把相比而言矮丑娘的团伙捧起来，就是要让他们跟美国明星合影时显得矮穷矬。
再说下《寄生虫》，在可以预见的未来，这片子应该是东亚电影的奥斯卡天花板，共获得最佳影片、最佳国际电影、最佳导演、最佳原创剧本。但大伙注意观察就会发现，这四个奖都是褒扬《寄生虫》剧情的。
而同为批判性电影的《小丑》，它跟《寄生虫》同年参与角逐奥斯卡，却只夺得最佳男主角和最佳原创配乐，啥意思呢？就是奥斯卡并不承认《小丑》的批判性，只认可男主角的演技和曲风。
那《寄生虫》到底啥剧情呢？三种人三种住处，充分展示了穷生奸诈，富长良心。当穷人无法突破阶层时，就会突破道德底线，像寄生虫一样掠夺富人的资源和空间，甚至取而代之，而富人哪怕再有怜悯之心，也只能选择远离穷人。然而，电影却丝毫不提及富人为何富，穷人为何穷，好像一切都是天注定，认命才是最大美德。
这其实非常符合欧美对东亚的设定，影片不仅遵循了西方视角下的批判性，还有大量谄媚美国的片段。
《鱿鱼游戏》更是赤裸裸地展示人性的阴暗，自相残杀，可笑的是这种“大逃杀”设定抄袭的是日本90年代末的漫画。但无论美国怎么热捧，韩国影视歌都在无可救药的自由落体。
2023年，据说韩国上半年投资的电影只有9部，下半年一部都没有，还不及2016年373部的零头。一眨眼韩国电影就衰落成这样了，早知道就不眨眼了。
现在，不仅好莱坞电影在韩国大杀特杀，连日本动漫电影都能横扫。截至目前，2023韩国票房榜前10，有3部好莱坞影片，4部日本动漫，韩国本土电影仅3部，而且排名垫底吸尾气。
另外，K-POP看似席全世界，营收却很朴实。2022年，韩国HYBE、SM、JYP、YG头部四大娱乐公司总营收174.9亿元人民币，而米哈游仅《原神》一款游戏，2022年全球营收就超过41亿美元，大约282亿元人民币。
其实，盛名之下的韩国文娱产业跟制造业一样，以它的资源禀赋，根本撑不起这么大的盘子。当年，香港电影以武侠片和警匪片为主，输出的是中国人的刚猛、豪情与侠义，而韩国却只能输出阴暗抄袭之作，为啥？
因为香港电影是从中华文明5000年历史文化土壤中长出来的，而作为次生文明的韩国，其影视创作土壤本身就是贫瘠的，只能抄袭为生。
比如，韩国《我的女孩》《请回答1988》分别抄袭台湾省的《梦的衣裳》和《光阴的故事》。等台湾省电视剧没落了，就抄袭大陆的，《德鲁纳酒店》抄袭《东宫》，《还魂》抄袭《陈情令》。《财阀家的小儿子》甚至抄袭起点文，连版权都舍不得买，直接把角色姓名和背景改成韩国的。
其实，这玩意就跟人一样，当一个人的能力支撑不起野心时，他就会出卖灵魂。同理，一个国家的文娱作品终归是其历史文化基因的呈现，抄袭只是在用灵魂交换短暂的繁荣，仅此而已！
全文完，如果觉得写得不错，请随手点个赞，感谢阅读！