世界末日之后地球的景象以及世界末日之后无限金币无限钻石

2021年发生的灾难，被很多朋友们形容为过去几十年的灾难合辑，因为我们在2021年里遭遇史上最烈性的病毒，也遭遇史上最高温度，还有史上强暴雨、还有干旱的美国西部和超级大火.......

这个清单可以很长，相信大家都有一种末日来临的错觉，假如2021末日来临，比如极端的高温或者洪水又或者比新冠病毒更厉害的病毒来袭，到底哪里最安全？

安格利亚鲁斯金大学全球可持续发展研究所的尼克·金和阿莱德·琼斯教授发起了这项研究，他认为，全球最安全的地方排名第一的是新西兰，其次是冰岛，然后再是英国、澳大利亚的塔斯马尼亚岛以及爱尔兰。

各位应该早已发现了一个特征，所有被选择的地方都是四面环水的岛屿，而且另一个特征是它不属于小岛，至少也是中等大小相当于“一片大陆”的小岛，那么评选全球最优避难之地究竟有哪些标准呢？

1、四面环水

其实四面环水的条件挺容易理解的，毕竟灾难嘛，大家可能都四散逃命，假如还有哪个地方安全的话肯定蜂拥而至，而孤悬海外无疑是最合适的，毕竟没又飞机和轮船无法到达，这样才是世外桃源。

2、足够大，土地肥沃

这个条件无疑是考虑极端条件下的自力更生，因为全球灾难，再也买不到粮食以及其他商品，那么只能自己种植，足够大的面积和肥沃的土地就成了必须。

3、气候适宜

不能太冷，也不能太热，热了滋养惰性，冷了实在不适合生存，因此气候环境也非常重要。

4、具有独立的制造业体系

既然是末日生存么，那么基本需要相对完整的工业体系，否则菜刀锄头都无法生产，这叫什么末日生存，直接就是末日等死了。

5、具有高素质的人口

这点也很重要，末日来临什么都只能求自己，拥有完善的高素质教育体系无疑对永续发展具有相当重大的意义。

根据这些条件，安格利亚鲁斯金大学的两位教授从全球177个对象地中选择出了新西兰，认为这个国家具有独特的优势：

1、新西兰距离最近的澳大利亚超过1600千米，确实够远，没有飞机和轮船，一般的小船都不得行。

2、新西兰面积足够大，面积为27万平方公里，当然比起动辄百万平方公里的大国还是有差别，但新西兰土地非常肥沃，产自新西兰牧场的奶粉不错哈，所以这点也很重要。

3、新西兰比较发达，地处南纬46度到34度之间，大概和我国江苏至东北之间差不多，所以气候舒适，另外新西兰也相对比较发达，人口受教育程度比较高，有比较完整的工业体系因此这两位教授选择新西兰，也是有其考虑的。

另外比如马达加斯加和冰岛也足够大，但很明显马达加斯加太贫瘠与落后，冰岛则太寒冷，还有选项则是爱尔兰，但和英国以及欧洲本土之间距离不够，欧洲人可以划船通过英吉利海峡再通过英国本土到达苏格兰，再通过窄窄的海峡即可到达，所以这并不是首选。

还有塔斯马尼亚岛也不错，只是这里没有完整的工农业体系，因此在条件上欠缺不少，另外面积上也不够大。

去年评选的是什么标准？

其实早在2020年3月份，新西兰的科学家就新冠疫情爆发而做过全球哪里最安全的调查并发表过一篇论文，而在他们的研究中，第一名是澳大利亚，第二名是新西兰。

至少差别不是特别大，为什么今年把澳大利亚给踢出了呢，因为去年安排了一个确诊指标，3月份时澳大利亚确诊人数确实很少，因此澳大利亚也足够大，资源以及工业体系也要比新西兰更优越一些。

不过今年排列的时候并没有这个指标，而且澳大利亚本身就是一个大陆，很难控制疫情或者其他额外的因素，因此澳大利亚被踢出也情有可原，从这一点来说，去年的排名和今年并没有太大的区别。

不过去年和今年的评选都是典型的西方思维，因为到现在为止，在应对全球性疫情以及灾难面前，中国无疑是NO.1的存在，这一点不接受反驳，所以我们中国人应该是最安全的，不需要跑去哪里，因为没有哪里比中国更安全。

无论我们怎样在地球上找安全的地方，霍金霍大爷都是看不上的，就他去世前十几年里发表的一些预言，都是地球末日，人类要向外太空移民啊等等之类的说辞，其实也很容易理解，因为地质史上的生命大灭绝，至少有两次不是地球的原因！

一次我们都知道了，是恐龙灭绝的小行星撞击，而最近一次就发生在1908年的通古斯爆炸，人类运气比较好，掉在了西伯利亚，要是在人口密集区，估计一座大规模的城市就直接被毁了。

那么下次还有那么好运气吗？因为只要撞击的小行星超过千米级别，那么无论在哪里都会引发全球性的灾难，如果超过10千米，那么无论在哪里都是毁灭性的，如果达到100千米，估计生命得重启了！

所以我们需要一个地球备份，比如在火星上建立一个殖民点，至少等地球彻底挂之后还能回来重新建设起来，我们不需要几千万年后到达地球的外星人感叹人类的灿烂文明，而是跟他们硬扛！

三十年后的今天，我们终于可以透过影院的银幕，钻回儿时的夏天，与龙猫重逢。在那个没有一丝愁云的夏天，粗心的小龙猫掉落的橡树子，不小心被你发现了，跟着它就能找到绿意盎然的树洞，掉到大龙猫毛茸茸的肚皮上，再懒懒地睡上一觉。

在回顾创作生涯时，宫崎骏说过：“我想告诉孩子们，这个世界值得我们活下去。我一直是这么想的。”

在吉卜力动画作坊里，总有一位系着围裙的白胡子匠人，缓慢而细心地雕琢着手头的作品，创造出一个永远会被美好眷顾的幻想世界。

他，就是宫崎骏。

多少人第一次接触宫崎骏动画，是靠着电视台零零星星的播放，还有影碟机里的DVD光盘。三十年后，我们终于可以透过影院的银幕，钻回儿时的夏天，与龙猫重逢。

龙猫是森林的精灵，像邻居一样居住在我们身边，只有孩子纯真无邪的心灵才能捕捉到它们的形迹。

风起时，说不定是一辆猫巴士经过，又或是龙猫踩着飞行陀螺在招呼，只是长大后的孩子再看不见这些了。

回到那个没有一丝愁云的夏天，风是柔软的，水清澈见底。如果粗心的小龙猫掉落的橡树子，不小心被你发现了，跟着它就能找到绿意盎然的树洞，掉到大龙猫毛茸茸的肚皮上，再懒懒地睡上一觉。

这是多少孩子羡慕的夏天？图/《龙猫》

重游梦幻岛

制作完动画电影《起风了》以后，宫崎骏第七次提出了隐退。

因为握力下降，手中的铅笔芯不得不越换越软，长时间的伏案工作让年逾古稀的他力不从心。

但宫崎骏始终放心不下所塑造的动画世界，在前年又复出了，选择坚守在他熟悉的工作台。

他说：“与其无所事事等待死亡，不如死在所追求的东西上。”

有人说，这一幕是宫崎骏和莫奈风格的融合。图/《起风了》

今年，他再次获得一项终身成就奖，洛杉矶影评人称：宫崎骏的动画把世界各地的观众带到了“一个迷人的、不可磨灭的、充满想象力的世界”。

在这个奇妙的童话世界里，湖水碧蓝，野花遍原，树木参天，万物都被赋予了生命。

森林孕育着摇头晃脑的小木灵（《幽灵公主》）；老旧的房子里藏着随时准备迁徙的灰尘精灵（《龙猫》）；锅炉爷爷手下也有一群忙碌搬运的煤煤虫（《千与千寻》）......这些可爱的小精灵们是宫崎骏的动画世界里独有的，是不可缺少的浩瀚生灵。

宫崎骏的创作里，永远不缺可爱的小精灵。图/《龙猫》

除了万物有灵，少女、魔法和飞行是宫崎骏世界最常见的元素。

希达戴着飞行石从天而降，绽放开奇异的光芒（《天空之城》）；哈尔牵着苏菲空中漫步，踩着圆舞曲的音阶（《哈尔的移动城堡》）；魔女琪琪带着她的黑猫，骑扫帚俯瞰海边小镇（《魔女宅急便》）......这里给了我们关于魔法的最初的想象，深深地刻在童年记忆里。

然而，这并不是一个完全美好的童话世界，在失落衬托下的纯真更难能可贵。无论小孩还是大人，能在这里感受到温暖治愈，是因为那些在看清软弱后的坚强与陪伴。

孤独的“天空之城”里，藏着一段失落的文明。

看似凶神恶煞的海盗婆婆会在飞艇上等孩子回来，一把抱住希达，无比疼爱地说：“头发被剪掉了，那才真教人难过呢。”（《天空之城》）菜穗子微笑着随风消逝，留下耳语般呼唤的“来”，几经辗转，最终被宫崎骏改成“活下去”（《起风了》），他用最简单的话语牵动了一颗颗柔软而坚毅的心脏。

在回顾创作生涯时，宫崎骏说：“我想告诉孩子们，这个世界值得我们活下去。我一直是这么想的。”

于是，他用作品传达常日不被察觉的美好，在这世界上留了一处温暖的角落，等着我们哪天逃离，去那里找寻面对现实的勇气。

海边的魔女琪琪和猫。图/《魔女宅急便》

从心出发的动画大师

在这个电脑作画成为规范的年代，《时代周刊》将宫崎骏对传统手绘的坚持描述为：仍然一心一意地用人手去创造一个宁静的美丽的禅之世界，犹如清水滴在长满青苔的岩石上，犹如一列火车在黎明时分驶过大海。

手绘虽然是初心，但他不止步于此。嘴上说着自己是20世纪的人，没必要跟这个世界保持一致步调，同时又全面采用电脑作画，制作复出后的动画短片《毛毛虫菠萝》。

他解释道，“永远不想为没尝试某件事而感到后悔，尝试之后失败更好”，哪怕是“艰难向前而已”，也要“向前，永远向前……”

《千与千寻》的原画原稿。

看着画面里的毛毛虫被数字模型构建出来，短短时间内就能模拟成千上万根绒毛的运动，这是手绘难以实现的，“像是创造了一种新病毒”，他眼里既开心又失落。

画面容易实现，但有些东西，需要用心才能抵达。他是一个对细节把控严苛的人，那些动画里一闪而过的画面，都经过了他的推倒、重来。

比如，新生幼虫转头第一眼看世界，应该画出迟钝和好奇，而不是过于成人化地快速转头；将腰部完全伸直而鞠躬，在当时会被视作傲慢无礼之人，画时需要精确到弯腰弧度。倾注了灵魂和文化的作品，又怎会不动人呢？

作为二战的亲历者，他对战争深恶痛绝，但对飞行器的热爱如同本能。直到《起风了》创作完成，他都没能和这个“被诅咒的梦想”和解。“设计飞机和机械的人，无论他们的意图是多么善良，时代之风会把它转化为机械文明的工具，从来都不是无害的，都是被诅咒的梦想，动画亦是如此。”

有些东西，需要用心才能抵达。图/《起风了》

当程序模拟代替了手绘，又能否向我们传递爱与温暖，满足我们对浪漫和美好的幻想？

面对电脑图像制作团队提出的最终目标——想要做出能够完全替代人手绘画的机器，宫崎骏陷入了长时间的沉默，“感觉地球末日越来越近了，人类自己已经越发没有自信了。”

他们向宫崎骏展示人工智能处理映像成果，画面上是把头当成腿移动的变异人。他们沾沾自喜于这种超乎人类想象的恐怖，完全忘了眼前是位相信美好的大师。

勇敢与坚强，是宫崎骏动画中的女孩的共同点。图/《天空之城》

宫崎骏直截了当地表达了他的不解和愤怒：“做出这种东西的人没感受过疼痛，这是对生命的亵渎。”他想起每天清晨都要去见的残疾朋友，连完成简单的击掌动作都很艰难。

他的作品之所以能超越国界产生影响，在于他把动画提升到了人文高度。环保、和平、成长是永恒的主题，人与自然的和谐几乎贯穿在每部影片中。在成长这场旅程里，作为主角的女孩虽然不完美，但她们勇敢灵动，拥有自我救赎、甚至执着改变世界的力量。

宫崎骏动画的女孩，总是充满梦想和勇气。

再见吉卜力时代

2015年，宫崎骏获得第87届奥斯卡终身成就奖，他在颁奖典礼上说：“与能用纸、铅笔和胶片制作电影的最后时代相遇，是我的幸运。”

吉卜力工作室成立于保留最初感动的手绘动画年代，本就是铃木敏夫为宫崎骏和高畑勋打造的。

宫崎骏还记得他与高畑勋初遇的场景：55年前，在黄昏雨天的车站，一位青年跨过雨后残留在地上的积水，走到他身边。那时高畑勋沉稳聪慧的面容和那句简单的对话，他至今记忆犹新。

宫崎骏致辞缅怀已故导演高畑勋，动情之处数度哽咽。

他们第二次见面是在东映动画，在紧张到要命的日子里，他们住在组合事务所的活动房屋，谈梦想，谈所有一切，也有关于作品的。他们对于工作并不满足，希望有更有发展和值得骄傲的工作，该做什么呢？

直到1985年，属于他们的吉卜力工作室成立了。吉卜力本意是“撒哈拉沙漠上的季节热风”，正如他们的作品一样，温暖吹拂着每一寸荒芜。此后，宫崎骏和高畑勋一起合作又竞争了半个世纪之久，一个擅长天马行空的想象，一个侧重对现实的反思，最终都在缓慢平淡的动画叙事中殊途同归，触动内心。

宫崎骏和他有趣的朋友们。

正所谓知音难觅，高山流水。另一个名字也跟宫崎骏分离不开，那就是久石让。从《风之谷》开始，宫崎骏作品中的音乐都由久石让全权负责，他们一同走过很多部动画电影。

久石让的配乐完美诠释了宫崎骏的画面，宫崎骏的动画也让久石让的音乐广为人知。当《天空之城》片尾的《伴随着你》响起时，情绪充盈到极点，让人直落泪。

宫崎骏获得第87届奥斯卡终身成就奖

吉卜力工作室被深深打上了宫崎骏的烙印，与他独一无二的风格已密不可分，以至于后继无人。在尝试达到宫崎骏的要求时，有人厌倦离开，有人感到乏力，觉得被打败了。宫崎骏坦言：这里吞噬了年轻人的才华，他不后悔关闭工作室。

“平常我从来未想过自己幸不幸福。难道不是吗？完全无法想象一个人能够为这目的而活着。因为制作电影铁定会让人变得不幸。”与生俱来的使命感让宫崎骏一再选择复出，准备新作与满怀期待的我们再次相见。

再见吉卜力，不是道别，是期待再次见面。

版权声明：如涉及版权问题，请作者持权属证明与本网联系