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及川贤治为《魔女宅急便》绘制的封面。（图源：网站100orange.net）

提到日本新锐绘本创作者，及川贤治和100%ORANGE（百分百橙汁，及川贤治和伴侣竹内茧子的创作组合）是必会被提及的名字——早在2007年，日本最高规格的绘本赏大奖就被颁给了100%ORANGE创作的《小雄打翻了牛奶之后》。

这是一本极具幻想性的绘本，被打翻的牛奶变成汪洋，孩子在做错事的焦虑情绪中采取行动，负面的情绪渐渐消散。谈及创作这本绘本的灵感，竹内茧子说道：“大人经常会追究东西为什么掉落，只有孩子才懂得享受东西突然掉下来那一瞬间的快乐，觉得很好笑。”

本文作者吴回音讲述了及川贤治的创作与追求，并让我们一窥创作者如何探索自己的风格、保持儿童的天真，以及与伴侣共同创造和互相滋养。

本文为“写童书的人”专栏中的一篇。在本专栏中我们将尽量全面、准确地讲述创作者们的人生故事，尝试探究那些极具原创性的童书是如何从作者的性格、生命体验中生长出来的。看见不同的人生，或许能让我们心中有更多的活法，不至于被当下的诸多定义、规则束缚。该专栏即将结集成书，敬请期待。

消磨时间的约会

开启的职业人生

2007年，日本的最高规格绘本奖——日本绘本赏大奖颁给了《小雄打翻了牛奶之后》。相对于更受市场风向影响的书店奖，日本绘本赏大赏向来以专业度和文学艺术性偏好著称，这令《小雄打翻了牛奶之后》的获奖有点儿微妙，毕竟许多人对作者及川贤治、竹内茧子的印象是“知名插画设计组合100%ORANGE”，而不是“专业绘本作家”。

提到他们，日本读者更容易想起书店各处张贴的新潮社海报“读了吗君”（Yonda？君），PARCO购物中心、无印良品等各种大企业的商业海报，还有与奢侈品爱马仕合作的商业绘本，或者从2013年开始一口气画到2022年的《母之友》杂志封面。

100%ORANGE绘制的《母之友》杂志封面。

接到出道作品Parco海报邀约时，及川贤治压根儿没想到自己能当自由插画家，更没想到画绘本。那会儿，及川贤治还是多摩美术学校的学生，虽然出入绘本人的圣地绘本书店Tom’s Book，喜欢布鲁诺·穆纳里的《在漆黑的夜里》，但更多心力还是放在了和高中同学竹内茧子约会上。高中时，及川贤治还是个画搞笑漫的中二小子，在他眼里，竹内是很会打扮的时尚女生，两人没有交集，直到知道竹内就在离多摩一个小时地铁外的文化服装学院读书。

及川贤治和竹内茧子。

青涩的约会回忆里没有什么大事件，基本上只是在消磨时间。无事可做的时候，及川贤治就在明信片大小的卡片上给竹内茧子画画。也是当做玩乐，随手用当年流行的家用丝网印刷机（print gocco）制作了些小卡片，放到混熟的书店寄卖。笔名也没有太认真，某天在家庭餐馆点餐的时候，两人顺手决定署名100%ORANGE——就是菜单上的纯橙汁。

消磨时间的游戏为他们带来了第一份工作。广告公司博报堂员工来书店闲逛的时候，看到了小卡片，邀请他们来试画海报，及川贤治去了，就在碰头会的会议室里画出了第一份商业海报作品。

及川贤治商业平面设计出道作。

这些单色绘制、表情纯粹、自由又快乐的少年和少女，一看便是及川贤治画的——虽然作品一直署名100%ORANGE，文字和图画的执笔人其实只有及川贤治一人。竹内茧子自己都说：早些时候还会帮忙涂色、扫描，现在确实什么也不做了。

及川贤治却始终固执地署两个人的名字，或者最早的组合名100%ORANG。他说：“可是构思绘本的时候，主意是我们一起想出来的，竹内还会像经纪人一样给我很多建议，还要整理委托案、掌管全局。倒不如说，掌握100%ORANGE方向盘的是竹内呢！”他从未忽视，也从不隐藏恋人的隐形付出。

某种意义上，及川贤治没有夸张。竹内茧子的确在及川贤治确立画风和绘画理念时担当了舵手。竹内茧子向及川贤治介绍了汤村辉彦掀起的heta-uma（又称“下手巧”，用英文表示即“bad but good”）运动，这一运动以“稚拙”为美，深刻地影响了及川贤治的美术风格。两人制作寄卖卡片时使用的丝网印刷机（Print Gocco）更是直接地确立了及川贤治的作画特色，这种印刷方式是“转印”，不适用细线和复杂颜色，由此决定了及川贤治轮廓清晰，色彩纯粹的风格。

童年的那颗小石子儿

现在怎么样了呢

2002年，作为商业广告设计师出道6年后，福音馆的出版编辑找到了及川贤治。他看到了一幅及川贤治执笔的插画，三只小猪骑着脚踏车，第一只小猪和第二只小猪挨得很近，第三只小猪却隔开了些距离，编辑觉得一幅画就能画得如此有故事性，实在难得，便来劝诱及川画绘本。及川欣然同意，其实他早就觉得脑袋里故事不断跳动涌出，已经无法靠一张图画表现了。

及川贤治的绘本出道作『ぶぅさんのブー』（小猪噗噗），2002年由福音馆书店出版。

他的灵感来自童年。不过，及川贤治很少描述自己经历过什么挫折，获得过什么启示。不谈成长节点，也不怎么聊亲子记忆。唯一一次提到父母，他语气平实地说：有段时间喜欢玩橡皮泥，父母觉得不好闻，他就去玄关大门外面的墙角下玩。

来东京上大学之前，及川贤治一直生活在千叶县的柏市。这座小城市离东京不远，甚至比成田机场更接近东京，20世纪六十年代便成为了东京的睡城之一。除了大片大片的住宅，六七十年代的柏市生活索然无味，许多人搭快速电车去东京工作，很晚才回柏市休息。或许及川贤治的父母也是这些电车上的一员。在及川贤治的回忆里，他总是独自一人游戏。

孤单并没有困住及川贤治，独自一人游戏带给他的不是“寂寞”，而是“自由”“力量”。这种滋味完全呈现在他的早期绘本《这是船》《这是巴士》《这是我家》中。

早期低幼绘本作品《勺子》《杯子》《袜子》《这是船》《这是巴士》《这是我家》，2003年，青铜新社。

在《这是巴士》里，小主人公把家里椅子排成一列，拿着盘子，假装自己是司机。脑海中的想象逐渐外扩，覆盖现实，家里各式各样的椅子逐渐变形为统一的巴士座，接着乘客上车，现实的小孩和想象的世界开始互动。

《这是巴士》内页。

《这是船》和《这是我家》同样如此，独自在家的孩子，仅仅凭借一个纸箱子、用粉笔画出的一个正方形，就能想象出一个宏大而有趣的世界，和想象中的伙伴——不会游泳的鳄鱼、更小更需要照顾的小熊，开启一段冒险。大人也许觉得担心他们寂寞，但实际上他们已经拥有了击退寂寞、打消时光的魔法。

比起以童年记忆为创作源泉这样的宽泛表述，童年赋予了及川贤治更独特的能力。他在独自游戏中学会了向内心更深处探索，喜欢剪裁下某一个瞬间，然后搭建这个瞬间的内在深度。

竹内茧子吐槽说，及川最喜欢提起的是童年一脚踢飞的小石子儿，千遍万遍重提，有时候还在工作正忙时聊起来，搞得一开始还很有兴趣的她忍无可忍。“喂喂，一般人小时候倒是喜欢踢飞小石子啦，但哪会考虑小石子后来怎么样嘛！”可对及川贤治来说，思考小时候一脚踢飞的那一颗小石子儿，现在会不会还在那个地方、那个草堆里，总令他心潮激荡，绘画的灵感由此涌现。

以搭建瞬间深度的能力为支点，及川贤治创作了新的绘本《小雄打翻了牛奶之后》。

《小雄打翻了牛奶之后》，［日］及川贤治 ［日］竹内茧子 著，魔法象童书馆出品，广西师范大学出版社，2018年10月。

吃早饭的时候，小雄不小心打翻了牛奶瓶，牛奶开始淌出，在那个瞬间，小雄的想象世界迅速围裹住了现实世界。牛奶溢出桌面、淹没地板、冲到室外，整个世界变成了一片牛奶海。小雄徜徉其间，和稀奇古怪的牛奶鱼嬉戏，直到看见牛奶海中的巨大广告牌、向他驶来的轮船——上面都写着“禁止打翻牛奶”，小雄感觉内心“咯噔”了一下，在恐慌中继续牛奶世界的冒险。

小雄所讲的故事，完全是打翻牛奶那一瞬间闪过脑海的万千思绪。有人任凭这些急速涌出的思绪流走，置之不理，及川贤治却深入潜意识世界，把那些碎片思绪挖掘了出来，还将思绪具象化为完整的故事。

《小雄打翻了牛奶之后》的编辑堀内日出登巳也这样评价及川贤治和竹内茧子：

他们拥有让小灵感无限膨胀的力量，也有将其表现出来的文字力量，还有对足够理解绘本而畅游其中的各种力量……令人惊讶！他们会的，可不止是画画！也是因为这些，他们才能获得日本绘本赏大奖。

有人问及川贤治，从平面设计转向绘本创作，有没有感觉不舒适的地方。正相反，在及川贤治自己的感受中，绘本创作反而令他感觉得心应手——“意外地让我发挥出了自己的能力特性”。

质疑规则的小孩

把出格进行到底

作为“非专业绘本作家”的作品，《小雄打翻了牛奶之后》浑身上下三番着“出格”气质。

它从小朋友的自叙开始，一打开环衬，就迫不及待地开始跟读者对话，告诉你“这是我吃早餐时发生的故事”，第八页才让扉页出场，一点儿也不考虑“绘本的规矩”。绘本故事本身也无处不在透露着对“规矩”的质疑：

《小雄打翻了牛奶之后》内页图。叔叔看着我，大声说：“你就是那个打翻了牛奶的小雄吧！”我心里又咯噔了一下。

无需大人出场指责，小雄就已经满怀恐慌。绘本倒未展开言说何为“咯噔”，读者却能立刻理解，回忆起自己犯错时也曾感受过的错愕、忧愁、恐慌——在成人的礼仪规范要求面前，打翻牛奶总是沦为不可逆的错误。直到通过想象确信“打翻牛奶”能给他人带来快乐，小雄才从潜意识的犯错愧疚感中挣脱而出。

及川贤治没有解释过为什么会画下《小雄打翻了牛奶之后》，但他曾提到自己有一部非常喜欢的电影，读大学的时候就多次重温，那部电影是《扎齐坐地铁》。莫名感觉内心咯噔的小雄，和电影小主人公扎齐有着灵魂上的相似。

《扎齐坐地铁》日本DVD封面，100%ORANGE绘。

扎齐来巴黎暂居两日，没法坐成一心想坐的地铁，反而一直在感受成人世界的虚伪，对成人规则充满疑问。电影结尾，妈妈问扎齐这两天巴黎行怎么样，扎齐说：“我上了年纪。”

面对成人世界通行的规则，他们感到隐约的疑惑，又无法用成人习惯的话语复述，只在无意间以一种超出规则的方式说出口来。及川贤治说：“我永远不会忘记世界上存在扎齐这样的孩子。”透过他的绘本，我们可以确信他的确从未忘记。

《香蕉从哪里来》，[日] 伊泽尚子 著，[日] 及川贤治 绘，林静 译，魔法象童书馆出品，广西师范大学出版社，2022年8月。

质疑规则的天真儿童不止小雄，更早一年出版的《猫的毛衣》里的猫如此，更早五年的绘本《甜甜圈Mybow》里的主人公们也一样。

猫喜欢穿破了两个大洞的肥大毛衣，懒惰、性急、好像不够礼貌。但猫有让人无法忽视的吸引力，歪头疑惑毛衣上的大洞但又不当一回事；吃罐头时的纯粹开心；橡子一个接一个地发出“呀”“呜”的小小哭叫时，猫也一声一声回应“呀，小心”“嗨，你好”……你很难再用所谓“懒惰”“性急”“不礼貌”去形容猫，只觉得这是一个没有被规则舒服的纯真灵魂，正在展示出格生活的自由、快乐。

早期四格漫画感绘本作品『ドーナッツ！マイボー』，于2002年由PARCO出版。

即使是没有主人公的作品，他也喜欢做规则以外的表现。当人们喜欢在“圆”、“三角”后面接“方形”的时候，及川贤治偏会灵光一现，接上“大象”；当人们喜欢在“一个”后面接“两个”的时候，及川贤治想到的是“一个，三个，三个……”。这种孩子式的出格思维令他自己都吃了一惊，紧接着画下了《圆三角大象》和《一个》。

就是不按规矩出牌的认知绘本，『まるさんかくぞう』（圆三角大象）内页，于2008年由文溪堂出版。

和其他文字作者合作时，及川贤治也没有停止使用自己的特别能力——珍视瞬间中的内心思绪，超出文字之外的表现。

当诗人作者写下“这里/是妈妈的膝头/也是街道的中央/是公园的附近/也是椅子的上面/是电视的前面/也是天空的下面/是大地的上面……时”，及川贤治没有止步于简单复刻街道、公园……而是先创造了一个完整的世界，宇宙、地球、城市、街道、家中……“这里”是世界的中心，但这个世界并非固定不变的。时间一致在流动，行人自由地行动，有人走得慢，有人忽然就跑没影了。

《这里》，［日］最果夕日 著，［日］及川贤治 绘，高源 译，浪花朵朵出品，湖南美术出版社，2023年6月。

他也没有按普通的镜头推移方式一层一层绘写，而是进入“我”的内心深处，以意识流动的姿态，自由穿梭于房间、窗前、街道、低下、空中、宇宙。“我”从始至终身处房间内部、妈妈的膝头，但从未被限制于“这里”，凭借意识、想象，随时前往世界的任意角落，也可以随时回到安全的家中。

《这里》内页。

隐藏在诗歌深处的自由感与安全感，经由及川贤治随意识流动而绘的图像，抵达读者潜意识中。以至于《这里》的文字作者惊呼：

那会儿还想象不到自己的文字究竟适合什么样的绘画，等看到及川发来的草图，瞬间就觉得：“是这样，就是这样！”

出生于1975年的及川贤治，今年48岁，作为平面设计师出道27年，作为绘本作家也已经21年，身上仍然带着“新锐作者”的气息，很难从他的作品里读出岁月感。也许他的“新锐”不在于年龄，而在于他一直是那个独自游戏、挥舞想象魔法的孩子，在于他依然在寻找出格切入口，绘写大人忽视、孩子在意的瞬间。

参考资料：

絵本作家のリアルボイス：及川賢治，MOE，2018.01

100%ORANGEインタビュー，ILLISTATION，2016.12

100%ORANGEのかわいい名画座，MOE，2015.10

シンプルな言葉と絵で遊ぶファーストブック『まるさんかくぞう』『いっこさんこ』，ehonnavi.net（绘本导航网）

https://www.ehonnavi.net/specialcontents/contents_old.asp?id=347

イラストにのってどこへでもとんでいけるオレンジ，1101.com（hobonichi日刊糸井新闻网）

https://www.1101.com/100orange/

撰文/吴回音

编辑/王铭博

校对/柳宝庆

有人说，真正的朋友，就是那个能包容你一切的人。确实，朋友之间适当开玩笑，可以活跃气氛，拉近彼此关系。但是朋友间的玩笑一旦过度，就会变成捉弄，引起对方不适，甚至可能侵害名誉权。

在上海市浦东新区人民法院（以下简称浦东新区人民法院）审结的一起因在微信群发表情包“开玩笑”而引发的名誉权纠纷中，人民法院经审理认为，从微信群内的前后聊天内容来看，虽未发现被告带有明显主观恶意而发布含原告肖像的表情包，但每个人的容忍度和接受度不同，当开玩笑引起对方不适时，玩笑就已超过合理的限度了。被告在微信群发布包含原告肖像的表情包，在原告已明确提出异议后，被告理应及时赔礼道歉并及时撤回已发布的表情包，但被告仍持无所谓的放任态度，实属不当。最终人民法院判决被告删除表情包并向原告书面道歉。判决后，双方均未上诉，案件已生效。

将他人照片做成表情包，

群发多个微信群

韦先生和袁先生通过参加单身微信群相识，并线下多次参加微信群主组织的外出旅游等娱乐活动，双方较为熟悉。

某日，袁先生将微信圈内其他群友拍摄的一张韦先生的照片制作成表情包，且配文字“花姑娘滴干活”，并先后发布在双方共同所在的三个微信群。

韦先生心生不悦，立即在群内回复“滚”“小心被告 律师在此”等表达不满，并且私信袁先生，“你等着接律师函吧”“不是开玩笑的”“啥都敢来 啥都敢加”。

因对方无视其不快和制止，并拒绝道歉，韦先生将袁先生起诉至人民法院。

仅是玩笑，还是侵害名誉权？

韦先生认为，袁先生编辑其肖像为表情包并在多个群里发布，还添加“花姑娘滴干活”的文字，是侮辱行为，有损形象，韦先生无法接受并已经造成其精神上的困扰。

袁先生则辩称，两人原本关系比较密切，使用韦先生表情包主观上是好友间开玩笑，并无侮辱韦先生的本意；从其他群友的留言中，可以看出客观上也未造成韦先生社会评价的降低。

人民法院：开玩笑不能超过合理限度，否则可构成侵害名誉权

浦东新区人民法院经审理认为，被告未经原告同意，擅自制作含原告肖像的表情包，并添加文字“花姑娘滴干活”；被告称系朋友间的开玩笑，从微信群内的前后聊天内容来看，虽未发现被告出于带有明显主观恶意而发布含原告肖像的表情包，但当开玩笑引起对方明显不适时，这个玩笑就已超过合理的限度了。

原告已明确提出异议后，被告理应及时赔礼道歉并及时撤回已发布的表情包，但被告仍持无所谓的放任态度，实属不当。

据此，浦东新区人民法院判决被告袁先生限期将内含原告韦先生肖像的表情包删除，并向原告韦先生书面道歉。

案件生效后，执行过程中，涉案微信群已解散，被告向原告进行了书面道歉。

法官说法

浦东新区人民法院六里人民法庭副庭长金宇杰

一、民事主体享有的名誉权不得被侵害

民事主体享有名誉权。任何组织或者个人不得以侮辱、诽谤等方式侵害他人的名誉权。名誉是对民事主体的品德、声望、才能、信用等的社会评价。是否构成侵害名誉权，应当根据行为人是否实施了侮辱和诽谤等毁损名誉的加害行为、毁损名誉的行为是否指向特定的人、毁损名誉的行为是否为第三人所知悉、是否造成受害人客观社会评价降低的损害后果等因素认定。民事主体的名誉权受到侵害，有权要求停止侵害，恢复名誉，消除影响，赔礼道歉，并可要求赔偿损失。

这里，特别提醒社会大众，开玩笑要把握一个“度”字。一旦超过合理限度，就会导致对方的不适，这是对对方的不尊重，也可能构成侵害名誉权。侵权人需要为此承担相应的法律责任，“开玩笑”不能成为“免责金牌”。

二、侵害名誉权后应当积极采取补救措施

在互联网时代，名誉权等精神人格权易遭受侵害，其损害后果通常具有易扩散性和不可逆性。受害主体就侵权行为提出异议后，侵权人应及时更正或删除并主动道歉，将对受害主体名誉权的侵害降低到最低程度。

本案中，被告在原告明确提出异议后，却仍然持无所谓的放任态度，没有积极采取措施降低其侵权行为对原告的影响，既失去了友情，也涉及侵权，实属不当。

法条链接

《中华人民共和国民法典》

第一千零二十四条 民事主体享有名誉权。任何组织或者个人不得以侮辱、诽谤等方式侵害他人的名誉权。名誉是对民事主体的品德、声望、才能、信用等的社会评价。

来源： 上海高院